피카소를 대상으로부터 형태를 해방시켰다. 카트스는 거기서 색채를 해방시켰다. 칸딘스키의 말대로 이제 이 두 사람은 ‘위대한 목표’를 지향하기 시작했고, 결국 현대 예술에 누구도 생각하지 못했던 혁명적인 변화를 가져오게 된다.(30)

 

그(세잔)는 고전주의와 인상주의의 대립을 극복하려고 했다. 하지만 뚜렷한 윤곽과 고유색을 가진 대상의 항구적인 모습을 포착하라는 고전주의의 요구와, 대상에 반사된 빛이 눈에 부딪힐 때의 순간적인 인상을 포착하라는 인상주의의 요구를 어떻게 일치시킨단 말인가

....하지만 사물은 어디까지나 사물이다. 그러므로 사물이 마땅히 원래의 실체감을 돌려주어야 한다. 여기서 세잔은 인상주의의 빛나는 표면을 포기하지 않으면서 동시에 사물에 실체감과 입체감을 준다는 목표를 세운다. 말하자면 ‘겉’과 ‘속’을 동시에 그리려 했던 거다. 하지만 이게 어디 쉬운 일이겠는가? (64)

 

<노란 등의자에 앉은 세잔부인> -세잔-

 

근원적인 것은 데카르트식의 명석판명한 ‘사유’가 아니다. 근원적인 것은 오리혀 불투명한 인식 주체인 ‘지각하는 신체’다. (69)

 

위에서 진리는 ‘밝힘’과 ‘가림’의 투쟁이라 했다. 그럼 예술작품은 이 둘 사이에 싸움을 붙이는 것(투쟁의 투쟁화)이다. 이 투쟁 속에서 존재하는 것의 비은폐성, 즉 진리가 쟁취된다. 예술 작품 속에서 이 ‘밝힘’과 ‘가림’의 투쟁은 세계와 대지의 투쟁으로 나타난다.

.... 이처럼 예술작품이 표현하는 의미내용 혹은 작품이 열어주는 세계, 이게 바로 ‘세계’다. 그리고 ‘대지’란 대강 작품의 밑바탕이 되는 소재와 질료를 말한다. 결국 시계와 대지의 투쟁이란 작품이 열어주는 세계와 작품의 질료 사이에 팽팽한 대립이 벌어진다는 얘기다. (111)

 

예술작품은 세계를 건립하면서, 동시에 대지를 설립한다. 세계는 열리려 하고, 대지는 닫으려 한다. 진리는 이렇게 세계와 대지 사이의 밝힘과 가림의 투쟁으로 존재한다. 작품은 바로 이 팽팽한 대립 속에 닻을 내리고 안식한다. (114)

 

가디머는 예술적 인식을 플라톤을 따라 ‘상기’로 설명하고, 아리스토텔레스를 따라 ‘재인식’으로 규정한다. 가령 예술작품을 통해 우린 전에 몰랐던 것들을 알게 된다. 터너의 그림을 통해 우린 안개의 새로운 모습을 보고, 인상파의 회화를 통해 대상과 빛에 대한 새로운 이해 방식을 배우며, 입체파의 회화를 통해 파편화된 현대 세계를 경험한다.

이렇게 예술 속에서 우리는 현실의 잡다한 사물들 속에 감추어진 사물의 참모습을 본다. 마치 플라톤이 이 세상의 사물을 보고 그것들이 이데아를 떠올리는 것처럼. 하지만 우리는 그것들이 사실 우리가 늘상 보아왔던 바로 그거라는 걸 깨닫게 된다. 우린 우리가 이미 알고 있던 걸 새롭게 인식한 거다. 그런 의미에서 예술은 ‘재인식’이다.(169)

 

<안개속의 해돋이>-터너-

 

이제가지으 미학은 주로 ‘작용미학’이었다. 즉 주로 작품이 독자에게 끼치는 영향력만을 강조해왔다는 얘기다. 하지만 수용미학은 거기에 독자의 적극적인 ‘수용’의 측면을 결합하여, 작가나 작품이 아니라 수용자 중심의 예술론을 만들어냈다. 이제 예술작품은 ‘텍스트가 독자의 의식 속에서 재정비되어 구성된 것’으로 규정된다. (179)

 

승화란 마광수 교수처럼 욕망을 적나라하게 드러내는 게 아니다. 만약 그 바람이 사회적으로 금지된 것이라면, 교묘히 변형시켜 금지된 원천에서 나온 것임을 쉽게 눈치채지 못하게 만들어야 한다. 혹시 너무 개인적이라 반감을 살 만한 내용은 다듬어서 다른 사람들도 함께 즐길 수 있게 해야 한다. (221)

 

의미를 중요시한 고전주의 예술에선 대상의 형태가 가장 중요했다. 색채는 단지 대상의 형태를 분명히 드러내는 수단일 뿐이었다. 하지만 현대 예술에선 대상성이 사정없이 파괴된다. 형태와 색체는 대항에서 해방되어 자유로운 구성을 이룬다. 결국 고전주의 예술은 의미 정보를 추구한 반면, 현대 예술의 의미 정보를 단순화하는 가운데 미적 정보를 강화하는 방향으로 나아가고 있다고 할수 있다. (248)

 

낯설게 하기

마그리트는... 우리가 흔히 보이는 이 일상적 사물들을 ‘낯설게 함’으로써 그는 특유의 초현실주의적 효과를 얻어낸다. 여기엔 몇 가지 방법이 있다. 1. 고립, 2. 변경, 3. 잡종화, 4. 크기의 변화, 5. 이상한 만남, 6. 이미지의 중첩 7, 패러독스