-스포 유-

 

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모든 소설가의 첫 소설은 자서전이라고 했던가.

누벨 바그의 대표 주자 중 한 명인 프랑소와 트뤼포의 데뷔작이다.

상당히 불우한 어린 시절을 보낸 트뤼포의 자전적인 영화라고 한다.

 

하도 오래 되어 기억이 가물가물하지만.

내 기억으로는 프랑소와 트뤼포의 장인이 영화 감독이었는데

신랄하게 영화를 까기로 유명한 영화 비평가였던 트뤼포가

장인의 영화마저 인정사정없이 까댔고,

이에 열받은 장인이 "자네가 그렇게 잘났다면 직접 영화를 만들어보게나!"

홧김에 소리쳤는데 트뤼포가 "어 그럼 그럴까?" 하고

정말 영화를 만들었는데 그 영화가 <400번의 구타>이고

그 영화는 기가 막힌 찬사를 받았다 ...

이런 스토리가 있는 영화로 알고 있다.

 

사실 제목 때문에 참 보고 싶지 않던 영화다.

<400번의 매>도 아니고 <400번의 구타>라니.

'구토'를 연상시키기도 하는 '구타'라는 단어 특유의 어감 때문에

굉장히 어두운 분위기가 연상되기도 했고, 그래서 영화를 보기가 꺼려졌었다.

 

하지만 개인적으로 작가나 감독의 유년 시절을 특히 궁금해하는데

이 영화가 감독의 자전적 영화라고 하고,

또 무언가 색다른 정서를 가진 영화를 보고픈 마음에 보게 되었다.

뭐랄까, 비주류의 감성이랄까 그런 것.

 

생각만큼 울적하거나 어둡지는 않았고,

물론 영화가 어두운 분위기인건 맞지만 음침하다기보다는 슬픈 쪽이다.

보는 내내 마음이 참 아프고 나중에는 주인공 역을 맡은 아이의 얼굴만 봐도 슬펐다. 

 

 

 

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주인공 앙뜨완은 신경질적이고 무정한 어머니와 우유부단한 새아버지, 그리고 차가운 선생님 아래서

관심과 사랑, 애정을 받지 못한 채 박대받고 살아간다.

학교를 빠뜨리고 친구와 영화관에 놀러가거나 놀이기구를 타러 가기도 하는 앙뜨완.

그에게 유일한 낙은 영화를 보는 것 정도이다.

 

어느 날 친구와 무단 결석을 하고 난 뒤 뒷일이 두려워진 앙뜨완은

선생님에게 어머니가 돌아가셨다고 거짓말을 하는데,

그의 가출을 부모에게 일러바친 얄미운 친구 때문에 곧 거짓말은 들통나고 만다.

그런 상황에서 앙뜨완은 친구와 가출을 감행하지만 하룻밤의 도피로 끝나버린다.

 

다시금 일상 생활로 돌아왔지만 여전히 삐걱대는 부모 사이에서

자신은 짐짝 취급을 받을 뿐.

그는 다시 가출하여(? 이 부분이 확실하게 파악이 안되었다. 가출한 건지 그냥 간간건지) 

친구 집에서 지내다 어느 날 아버지의 타자기를 훔치기에 이른다.

하지만 타자기를 팔기가 힘들어 도로 돌려놓기 위해 되돌아간 곳에서 그는 붙잡히고

결국 더이상 자신이 없다는 부모의 차가운 거절에 의해 소년원과 같은 곳으로 보내지게 된다.

어느 날 앙뜨완은 그곳을 탈출하여 한 번도 본 적이 없는 바다를 향해 달려간다.  

 

 

 

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누벨 바그는 전형적이고 일률적인, 헐리웃 시스템으로 대표되는

주류 영화, 상업 영화에 반기를 든 영화인들(영화 악동들이라는 표현이 더 잘 어울리는 듯)이

일으킨 새로운 물결을 통칭하는 단어로 기억한다.

하나로 묶어 이야기하긴 어려우나 대체로 롱테이크샷, 핸드헬딩 카메라 기법,

느슨한 스토리 전개, 혹은 전통적인 서사 구조의 비틈,

즉흥 연기, 점프샷 등의 특징을 가지는 것으로 알고 있다.

누벨 바그의 대표작으로는 <쥘앤짐><네멋대로 해라> 그리고 바로 이 <400번의 구타>등등이 있다.

 

과연 영화를 보며 소위 '일반적인' 영화에선 볼 수 없는

특이함과 신선함을 마음껏 즐길 수 있었다.

보는 사람이 숨이 찰 정도로 혹은 의아하게 느껴질 정도로 길게 이어지는 샷은

특히나 마지막에 앙뜨완이 바다를 향해 달려가는 장면에서는

애 숨 차겠다..하고 쓸데없는 걱정을 불러 일으킬 정도로 길더라.

 

그리고 또 이야기 전개에 하등 필요없는 장면을 길게 집어넣거나 유심히 따라가는 것.

예를 들면 주인공과 친구가 아버지의 타자기를 훔친 다음 길을 걷는 장면은

어떤 숨겨진 의도가 있는 것일수도 있지만(그 아이들의 막막한 심정 같은것?)

여하튼 어떻게 보면 삭제해도 전체 이야기 흐름에는 전혀 상관없을 씬인데

영화는 줄기차게 그들의 길고 긴 행보를 따라간다거나.

앙뜨완이 거리에서 방황하다가 개를 찾아달라는 여인을 만나는 에피소드나. 

 

마지막에 주인공이 카메라를 쳐다보고 얼굴이 클로즈업되고

꼭 사진처럼 정지 화면이 되는 장면에서는

순간 심장이 멎을 듯한 충격을 느꼈다.

어디로 가야 할지 알 수 없고, 갈 곳도 없으며,

이 아이가 이렇게 된 것이 과연 누구의 책임인가

영화는 너무나 강하게 묻고 있는 것 같았다.

 

이것도 누벨바그의 특성 중 하나라던데.

<네멋대로 해라>에서 주인공이 카메라를 보고 어쩌구 말을 거는 장면처럼.

브레히트의 낯설게 보게 하기 기법의 영화적 적용이라 한다.

 

여하튼 주류적인 감성과 기법으로 무장한 영화들에서는 느낄 수 없는

독특함, 그 독특함에서 오는 즐거움을 마음껏 느낄 수 있는 영화다.

 

 

 

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내용은 다시 생각해도 정말 슬픈 영화다.

앙뜨완은 분명 불량 소년이 맞다.

학교를 수시로 빼먹고 수업 시간에 쓸데없는 낙서나 하고 선생에게 거짓말,

절도와 밤거리 배회, 가출 ..

 

하지만 이 모든 일탈 행동의 배후에는 무책임하고 사랑 없이 비정한 부모와 선생,

따귀나 때려대고 귀찮은 짐인듯 이리저리 떠맡기고 방치하는 어른들이 있다.

보는 내내 영화인 걸 알면서도 주인공이 어찌나 불쌍하던지

온몸으로 아프다고 외쳐대는 듯한 주인공을 보며

이 아이의 슬픔은 과연 누구의 책임인가 스스로에게 계속 되물을 수밖에 없었다.

 

얼핏 보면 어른의 탓으로 생각하기 쉽지만

실상 정신과 정서까지 온전한 '어른'인 이가 세상??와 정신적인 키에서 한 뼘도 제대로 자라지 못한 채

어른이 되는 것만 같다.

말하자면 성인 아이가 그것인데

나이가 들어가며 그 어떤 사회적인 예의나 스킬 같은 것만 학습할 뿐

내면적인 성장과 성숙을 이루는 사람이 얼마나 되며

온전하고 따뜻한, 긍정적인 인간성이 뒤틀림없이 보존되는 인간이 얼마나 될까.

인간사의 많은 문제는 육체의 성장과 일치되지 않는 정신의 성장 속도에서 비롯되는 것 같다.

건방진 생각인지 모르나 '애가 애를 키우기 때문'에 문제가 되는 것 같다.

하지만 그렇다고 안 키울 수도 없고?

참 문제다. 성숙한 인간이 되는 것만이 길인데 이게 어디 쉽냐고. 맘대로 되냐고요..

 

 

 

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전체적으로 분명 슬픈 내용인데도 의외로 코믹한 장면이 많아서

초반부에는 특히 여러 번 킥킥대며 봤다.

 

천편일률적인 영화의 주류 감성에 지친 분이라면

이 영화의 새롭고 독특함을 마음껏 즐기실 수 있을 것이다.

하지만 전개가, 개인적으로 강한 표현은 잘 쓰지 않으려 하는데,

굉장히라고 말해도 무리가 없을 만큼 느리기 때문에

지겨움을 쉽게 참지 못하는 분이라면 초큼 부담스러운 영화일 수도 있다.

졸릴때 보면 안되는 영화 리스트에 이를 갈며 이 영화 제목을 써놓게 되실수도.

 

여러 영화사적 의의나 촬영 기법, 감독의 이름의 무게와 상관없이

'마음'에 부닥쳐온 영화였으며,

을유문화사에서 나온 <트뤼포> 전기를 꼭 읽어보겠노라

다짐하게 만든 영화였다.

 

 

 

 

 

아, 그리고 이건 쓸데없는 말인데.

주연을 맡은 장 피에르 레오가 너무 예뻐 사진을 검색해보았더니

청년기에 어찌나 미모가 뛰어나던지.

아역 배우와 관련해 마의 17세라는 말이 있는 둥, 그러한데

어릴때보다 커서 더 예쁜 신기한 배우였다.

흑백 사진이어서 그런지 몰라도 '와, 이렇게 잘생긴 사람 처음이야!' 감탄할 정도였다.

이어지는 노년의 사진은 미모의 유한함과 무상함을 느끼게 했지만.

 

물론 노년은 노년의 아름다움이 있는 것이지만,

그걸 즐기고 감탄하기에 아직 난 너무 어린것 같다.

언젠가 나이드신 분들의 주름살이 정말 아름답게 느껴졌으면 좋겠다.

 

아무튼 조만간 도서관에 가서 꼭 <훔친 키스>를 보리.